Fånga den verkliga omfattningen av Wakatobis rev genom vidvinkelbilder.
Det går inte att förneka överklagandet av att fotografera det svårfångade marina livet som gömmer sig i fördjupningarna av ett rev. Ändå löper fotografer alltför ofta risken att fastna i att dokumentera de små detaljerna att det slutar med att vi missar helheten. Det är dessa panorama revscener som visar den verkliga omfattningen och kvaliteten på en destination, och det bästa sättet att skapa dem är att lägga till breda och supervida panoramafotograferingstekniker till bildmixen.
Har gjort flera resor till Indonesiens Wakatobi Dive Resort, Jag kan intyga att en fotograf kunde tillbringa veckor här med att fylla minneskort efter minneskort med spektakulära marina livsporträtt och makrobilder, utan att någonsin få slut på unikt motivmaterial. Men det är bara halva historien. För att fånga hela skönheten i denna destination måste du fokusera på helheten.
En bild-perfekt miljö
Wakatobi Resort är omgivet av några av de mest orörda korallreven i världen, och det är ingen tillfällighet. Anläggningens landmärke program för marin bevarande finansierar ett privat marinreservat som skyddar cirka 20 kilometer rev. Bevis på deras proaktiva bevarandeinsatser är lätt uppenbara i revens vitalitet.
Förutom att förbli i ett nästan orördt skick, omfattar Wakatobis undervattensterräng en del dramatisk topografi. Det finns branta revsluttningar och vertikala väggar som stiger till inom några meter från ytan, nedsänkta åsar och havsberg som välvs från djupet med toppar som kröner sig i de solprickiga grunderna. Lägg till utmärkt vattenklarhet och ett överflöd av omgivande ljus och du har idealiska förhållanden för att fotografera vidvinkel för att visa upp dessa vyer i levande detaljer.
Att tända rosen
På Wakatobis dykplats Roma finns en gigantisk rullkorallformation med smeknamnet "rosen" för sin uppenbara form sett uppifrån. Jag kände att mitt bästa alternativ var att välja ett fisheye-objektiv och fotografera med endast omgivande ljus, eftersom det fanns mycket tillgängligt. Att använda strober skulle bara tjäna till att lysa upp den lilla mängden partiklar i vattenpelaren mellan korallen och mig.
Eftersom det inte finns några raka linjer på ett rev är den tunnliknande förvrängningen som skapas av fisheyes optik sällan en fråga. I själva verket är det tvärtom, eftersom förvrängningen kan ge motivet en lite extra grad av dramatik. För att förmedla en känsla av skala lät jag min modell sväva tre fot ovanför korallen.
Ta med bakgrunden
Nästan alla jag känner använder en dubbel stroboskop. Även om det är nödvändigt för att belysa motivet jämnt i förgrunden, glömmer många att tänka på bakgrunden när man fotograferar vidvinkel. När det kommer till tropikerna är det inget bättre än att balansera det omgivande ljuset med din egen belysning för att ge det den inbjudande vackra blåa tjusningen.
Jag tror starkt på att skjuta manuellt, och detta inkluderar blixtljus. På Wakatobi sattes min stroboskopeffekt sällan över 3/4 effekt, oftare varierade inställningarna mellan kvarts och halv effekt.
Innan jag ställer in någon bild börjar min strategi alltid med att veta var solen är, observera var det naturliga ljuset övergår från ljust till mörkt och ta mätaravläsningar av det omgivande ljuset genom linsen vid varje punkt. Detta gör att jag kan fastställa en baslinje för bländarvärden. Jag kan sedan påbörja arbetet för att på bästa sätt fånga blåheten i vattnet i bakgrunden.
Till exempel, på platsen som heter Lorenzo's Delight, hittade jag en mycket stor, vacker röd havsfläkt nerför väggen på 110 fot. På det djupet var det omgivande ljuset fortfarande ganska bra, vilket gjorde att jag kunde stanna vid 200 ISO med mätaravläsningar mellan f4.5 och f5.6. Höj ISO upp till 400 och det är ganska mycket f/8 och var där. När jag väl hade ställt in korrekta bländarvärden för att fånga vattnets perfekta blå, vände jag tillbaka min uppmärksamhet mot revet.
På det djupet verkade fläkten mer mörkröd än röd, vilket jag ville ta fram, plus lägga till en dykare till scenen för att ge en viss skala av dess storlek. För att behålla omgivande ljus sänkte jag slutartiden något till 1/80 sek till ett bländarvärde på f7.1 (plus minus ett halvt stopp) för att behålla tillräckligt skärpedjup för både fläkten och dykaren.
Hela den här processen kanske låter lite för metodisk men kom ihåg att, till skillnad från en fisk, kommer ett rev inte någonstans. Du har gott om tid på dig att granska dina resultat och göra de subtila justeringar som behövs för att få in din belysning och komposition. Eftersom LCD-skärmar inte alltid berättar hela historien, granskar jag alltid uppspelningsbilden mot kamerans histogramdisplay.
Lägga till ett ämne
Att inkludera ett marint liv ger både skala och effekt till vidvinkelbilder. Nyckeln är att hitta ett ämne som är både intressant och lättillgängligt. Jag har upptäckt att Broadclub-bläckfisken på reven vid Wakatobi kan vara mycket tolerant mot dykare. Förse dig med att hålla dina rörelser långsamma och avsiktliga; de kan tillåta dig att komma ganska nära för bilder.
Att ta med ett mänskligt motiv i en vidvinkelbild ökar inte bara intresset – eftersom människor tycker att andra människor är intressanta – det ger också större möjligheter att berätta en historia. Istället för att bara simma genom ramen, låt din modell engagera sig i någon del av scenen.
Om du samarbetar med en annan fotograf är ett enkelt knep att ta en bild av dem tar en bild. Och om de fotograferar med en vidvinkelinställning också, gör de förmodligen samma sak som du. När man använder fisheye-linser på människor kan fältförvrängningen av linsen i intervallet 10-11 mm ibland bli lite för stor. Jag tycker att detta är särskilt sant när motiven i en ram också inkluderar ett marint djur. Vid sådana tillfällen drar jag mig ofta tillbaka en aning och gynnar zoomområdet 13–17 mm.
För att öka föresatsen lite mer, förutsatt att motivet fortfarande samarbetar, kan du byta position och låta en annan dykare röra sig långsamt till platsen du just lämnat för att skapa ett marint interaktionsporträtt. Att hålla dina rörelser långsamma och avsiktliga för att undvika larm i ditt motiv kommer att ge dig mer tid och bild möjligheter i motsats till att försöka skynda sig igenom det. Att utöva lite disciplin lönar sig.
En fiskstim kommer att tillföra mycket liv till dina vidvinklar, men de kan också vara flygiga motiv, vilket kräver att du förutser skottet i god tid innan det händer. Även här föreslår jag att du tillämpar samma strategi som jag använder för att göra allmänna marinbilder; ta mätaravläsningar så snart du är på djupet. Detta gör att du kan fastställa en baslinje för bländarvärden baserat på omgivande nivåer av omgivande ljus och sedan vara redo när den där stimmet av storögda trevally, bumphead papegojfiskar, barracuda eller fladdermusfisk kommer in på scenen och kommer inom räckhåll.
Fokusera på det marina livet
Efter att ha fångat några av de fantastiska revpanoramaerna kan du vända din uppmärksamhet mot det marina livet. Under ett dyk i Roma råkade jag på ett par stora bläckfiskar i vad som såg ut som en territoriell tvist på gång, eftersom båda intog en upprätt ställning två fot från varandra.
Det fanns klart vatten och gott om omgivande ljus tillgängligt för att visa upp både livligheten i den bläckfisk i förgrunden och utsikten bortom. Endast en subtil mängd blixtljus behövdes, eftersom arbetsavståndet mellan objektiv och motiv var mindre än en fot.
Förutom att tillgodose fritidsdykare på nitrox, är Wakatobi väl utrustad för att hantera dykare med hjälp av rebreathers, inklusive grupper så stora som 20; något väl värt att överväga med en sådan outtömlig mängd motiv att fotografera.
Allt som allt, mellan en sådan fantastisk blandning av vackra rev, avhopp och unika marina livsämnen, såväl som flexibla dyktjänster och val, är Wakatobi en fotografs paradis för att göra allt, från att finslipa dina färdigheter eller lägga till nya och spännande bilder – vare sig det är vidvinkel, makro eller båda för din bild bibliotek.
För att ta reda på mer om Wakatobi, besök Wakatobi webbplats eller Wakatobi Dive Resort's bloggsida, Wakatobi Flöde.
