Bli mästaren! – Dubbel exponering

HELT NYA TYPER AV UNDERVATTENFOTOGRAFIER är verkligen en sällsynt behandling. De är verkligen något som jag utmanar mig själv att försöka komma på! Ofta misslyckas de, regelbundet hälsas de med "så vad?" och bara ibland träffar de målet, genererar verklig spänning och smickrande imitation!
Nuförtiden sprider sig bilder och idéer så snabbt på sociala medier att de kan dupliceras redan innan du kommer tillbaka från en resa.
Och överflöd av faksimiler kan göra att samhället ofta misslyckas med att fira upphovsmannen.
Det gläder mig att bryta denna tradition genom att berätta om händelserna som inträffade i Plymouth sommaren 1986, vid BSoUP Splash-In – på dagen undervattensfotografering tävling anordnad av British Society of Underwater Photographers.
Tävlingen var enkel. Alla fick en filmrulle på morgonen och skickade iväg att dyka. Filmer bearbetades på kvällen, de bästa bilderna projicerades och vinnarna röstade fram.
Det var ett format som var idealiskt lämpat för dagens fotografiska teknik, och det året lockade 76 av Storbritanniens mest seriösa nedsänkta skyttar, som alla var ute efter att vinna.
Men resultaten var inte ens nära, eftersom Peter Scoones avslöjade en bild det var så nytt, så otroligt, att han vann på galopp.
Hans vinnande bild kombinerade, i samma ram av diafilm, en makroförgrund med vidvinkelbakgrund. På den tiden då Photoshop bara var en glimt i Thomas Knolls ögon var Scoones dubbelexponering epokgörande.
Snart ville alla ha detta otroliga skott, och det fanns en tid i slutet av 1980-talet och början av 1990-talet då man vann en undervattensfotografering tävling med ett standardskott var omöjligt.
Liksom alla modet har dock kärleken till dubbelexponeringar under vattnet avtagit, inte minst för att Photoshops möjligheter gör att tittarna inte längre imponeras i samma grad av en till synes omöjlig bild.

ÄNDÅ, detta är inte en teknik som bör förpassas till passéhögen. Dubbelexponeringar har otvivelaktiga effekter, och vi kan verkligen ta dem längre än någonsin med modern teknik.
Maestro är inte längre med oss, men för några år sedan förklarade Scoones för mig att det i själva verket var teknik som ledde till undervattensdubbel i första hand.
"Det var Pentax LX-kameran som gjorde det möjligt", sa han. "Den kom ut i början av 1980-talet, och den gjorde att du kunde ladda om filmen exakt så att bilderna från det andra dyket exakt överlagrade bilderna från det första."
Många moderna digital kameror erbjuder två metoder för att skapa dubbla och till och med flera exponeringar. Den första är en multiexponeringsinställning som tar en efterföljande bild ovanpå originalet. Vi kan faktiskt använda det här läget för att lägga över så många bilder som vi vill, och det kommer att fungera intelligent för att stoppa bilder som överexponerar ramen när de monteras upp.
Det positiva med denna metod är att den är tillåten i nästan alla tävlingar. Nackdelen är att det inte går att byta objektiv mellan bilderna, så missar den mest kraftfulla typen av dubbelexponering, som visar en makroförgrund mot en vidvinkelbakgrund. Det kräver alltid byte av linser, och därför två dyk.
Den föredragna metoden för klassiska dubbelexponeringar är att använda funktionen Image Overlay eller Combine Images, där två bilder (ibland fler) kombineras i kameran för att skapa en helt ny RAW-fil.
Bilderna överlagras exakt som om de var exponerade på samma film. Detta innebär att ljusa områden är synliga och svarta (oexponerade sektioner) inte. Foton kan inte roteras, men bilder tagna med olika ISO kan kombineras.
Det betyder att bilderna inte behöver vara efterföljande eller tagna med samma objektiv eller samma plats. De bild av trippelfinen producerades under på varandra följande dyk på ett rev i Thailand, medan nakensnäckan och kelpskogen är hälften från Atlanten (Norge) och hälften från Stilla havet (Kanada)!
Det är en hyllning till BSoUP-legenden Warren Williams, som känd lämnade ett gap på sex år mellan att starta och avsluta en dubbelexponering på film!

ATT SKAPA KLASSIKEREN dubbelexponering av en vertikal ram med en makroförgrund och en vidvinkelbakgrund (vanligtvis i siluett), kräver planering och precision fotografi. För att effekten ska fungera är det viktigt att allt är i fokus.
Slarvigt utförande kan leda till en märklig bild med ett fokuserat motiv, ett urfokuserat medelavstånd och en fokuserad bakgrund.
Jag börjar med att dela upp den vertikala ramen i tredjedelar och visualisera vad jag är ute efter. Målet bör vanligtvis vara att ha makromotivet på den nedre tredjedelen och vidvinkelmotivet på den övre tredjedelen. Den mellersta tredjedelen är för övergången, som alltid tar mer plats än vad jag förväntar mig!
För bakgrunden är det bäst att fotografera i siluett och använda en stängd bländare för att maximera skärpedjupet. Komponera så att bilden är ljus övre tredjedel och mycket mörk i nedre tredjedelen. Att fotografera när solen står lågt på himlen hjälper till att producera detta. Dykare, rev, vrak eller kelp silhuetter är de klassiska alternativen.
För förgrunden är det viktigt att ha allt i fokus och att motivet ramas in mot en svart bakgrund. Vi ska inte satsa på ett för litet motiv, eftersom bristen på skärpedjup gör det svårt att hålla allt i fokus. En snooted strobe kan hjälpa till med belysning av motiv och inte omgivning.
Det är alltid värt att ta en serie av både förgrunds- och bakgrundsramarna för att använda i överlägg. Vi bör ta bilder med motivet flyttat 10 % åt båda hållen för att ge oss alternativ senare. Även om vi kan vänta till efter dyket med att göra överläggen, föredrar jag att göra dem under vatten så att jag kan fotografera om vid behov.
Som Peter Scoones kommenterar, en dubbel exponering "får dig att tänka mycket hårdare på vad du vill ha som slutresultat och hur du ska gå till väga ... du kommer att upptäcka att det kommer att ha fördelar för din undervattensfotografering långt bortom att behärska själva tekniken."
Fotografi har förändrats mycket sedan 1980-talet, men Scoones ord förblir lika sanna som alltid.

TEXTNYCKEL

En klassisk dubbelexponering kombinerar en makroförgrund med en vidvinkelbakgrund, vilket håller allt i fokus. Taget med en Nikon D2X. Subal bostäder. 2 x Subtronic Alpha Pro.

Denna bildöverlägg kombinerar bilder tagna vid olika tidpunkter – en atlantisk nakensnäcka med Stillahavskelp. Tagen med Nikon D700 och Subal-hus. 2 x Inon Z240.

En multiexponering (två bildrutor) av grymtande skolgång skapar en känsla av rörelse. Taget med en Nikon D5. Subal bostäder. 2 x Seacam 150. Tagen med en Nikon D5. Subal bostäder. 2 x Seacam 150