BLI CHAMPARE! – böja reglerna

JAG ÄR VANLIGT bad om mina bästa tips för undervattensfotografering. Som med alla frågor ändras alltid svaret lite, beroende på vem som frågar.
Om det handlar om en artikel av allmänt intresse för en tidning, blir svaren enklare. Om det är en vän som redan är en skicklig skytt, kommer mitt svar att anpassas till hans eller hennes nivå.
Som sagt, ett par punkter dominerar alla svar. Det första är att ständigt utveckla dina dykfärdigheter.
Få saker kommer att förbättra dina undervattensbilder så snabbt som riktigt bra förmågor i vattnet. Och se till att öva på dessa färdigheter medan du håller i en kamera.
Jag träffar regelbundet nya fotografer som är övertygade om att deras flytkraft och trim är perfekt. Men ofta rasar allt när de stoppar en kamera i handen.
Att bära något förändrar deras noggrant konfigurerade system. Som Peter Scoones brukade säga, fråga en fotograf om du vill göra något under vatten, eftersom alla andra bara är bra på att flyta omkring!
Dykkunskaper hjälper till med så många aspekter av skytte. Det är lättare att göra ett smygande tillvägagångssätt, det är lättare att komponera ett motiv exakt och eftersom du håller kameran stilla är det ännu lättare för autofokusen att låsa på.
Som en stabil dykare kommer du att orsaka mindre intrång och kommer att belönas med regelbundna uppvisningar av naturligt beteende. Du kommer att röra upp mindre sediment och få tydligare bilder, och kommer inte att av misstag orsaka skada på känsligt marint liv.
Slutligen är det värdefullt att komma ihåg att detta inte är en binär division. Vi är inte uppdelade i bra dykare och dåliga dykare. Istället är det en glidande skala, en uppåt som vi alla kan sträva efter att gå framåt.

EFTER HA BERÄTTAT människor att arbeta med sina färdigheter i vattnet, det näst viktigaste tipset för att lyckas under vattnet fotografi är att komma nära, sedan komma närmare. Detta beror på att det största problemet med att göra bilder under vatten är själva vattnet. Så ju närmare vi kommer, desto mindre av det skjuter vi igenom och desto färre problem har vi.
Det är därför de rätta objektiven är kritiska under vatten, och varför det är värt att spendera mer på ett vidvinkelobjektiv än en snygg kamera. De mest användbara linserna för undervatten fotografi kommer alltid att vara närfokuserade makro- och ultravidvinkelobjektiv.
Men var är det roliga fotografi om vi inte är beredda att böja eller ens bryta den udda regeln? De största historierna vi kan berätta under vatten är målade på de största dukarna.
Den här månaden vill jag uppmuntra dig att prova att fotografera med dina bredaste objektiv, men inte från så nära motivet som möjligt. Gå istället tillbaka till mellan ca 75 cm till max 1.5 m.
I standard fotografi termer är detta fortfarande närbildsarbete, men i undervattenstermer är detta långt borta.
Det första kravet för fotografering av stora scener är god synlighet under vattnet, och detta är inte en teknik för grumliga förhållanden. Nästa val är blixtljus eller filter. Båda har sina förtjänster och utmaningar. och det är ett beslut vi tar innan dyket.

BIG-SCEN SHOOTING med blixtljus är en seriös ljusutmaning, som handlar mindre om finess och mer om att få ljus och färg på motivet utan att generera backscatter.
Blixtljus måste vara ute på våra långa armar och även dras bakåt så att framsidan av blixtljusen är i linje med handtagen på huset. Dra tillbaka dem för långt och du slösar bort kraft; låt dem smyga sig fram och sprida rejält.
Våra blixtljus ska vara riktade framåt, inte vinklade in, ut, upp eller ner. Vi vill inte slösa ljus på att gå åt fel håll. Båda blixtljusen kan ställas in på samma höga effekt.
Det är omöjligt att tända stora scener utan att plocka ut några partiklar i vattnet, men vi vill minimera backscatter. Backscatter kan vara svårt att se på en liten LCD-skärm, så efter att ha tagit några bilder av stor scen vidvinkel, kommer jag att zooma in på sidorna av ramen och kolla.
Scatter kommer alltid att vara värst i kanterna, men kontrollera båda sidorna eftersom en strobe kan vara lite annorlunda inställd och det krävs bara en för att förstöra saker.
Några få fläckar är oundvikliga, men om backscatter är en stor distraktion, tryck ut blixten bredare och dra den längre bakåt.
Den andra utmaningen är att få tillräckligt med blixtljus till motivet för att undvika att lämna det för blått. Normalt sett skulle vi helt enkelt skruva upp det. Men i storbildsfotografering är vi ofta redan maxade, särskilt under den tropiska solen.
Lösningen är att öppna upp bländaren och snabba upp slutartiden med samma mängd, vilket ökar förhållandet mellan blixtljus och omgivande ljus. Att ändra ISO är ingen hjälp i den här situationen.

FILTER ÄR alternativt sätt att fotografera stora scener i färg, men är begränsade till motiv på djupare än 15m.
Filter är också monterade för hela dyket, så du måste veta i förväg att det finns lämpligt ämne på lämpligt djup.
Den gyllene regeln med filter är att arbeta med ljuset. Solen är vår enda ljuskälla och vi måste vara lika noga med att placera den som vi gör med blixtljus. Vi kan naturligtvis inte flytta solen, men vi kan röra oss själva och se till att vi närmar oss motivet från rätt håll.
Om vi ​​fotograferar tvärs över eller mot solen, blir motivet delvis siluetterat och färg och detaljer går förlorade. Framgång kommer från att skjuta religiöst med ljuset.
När vi väl har siktat rätt, sköter ljus och färg sig själva och låter oss koncentrera oss på kompositionen.
Detta är en av de största utmaningarna med att ta stora scener, eftersom upptagna bilder är röriga bilder.
När du arbetar med en stor duk, ta dig tid att få alla element behagligt ordnade.

STARTTIPS
Undervattenskameror är som störst när man tar stora scener med blixtljus. Långa stroboskoparmar är viktiga för att undvika backscatter i dessa skott, men en stor rigg är också en stor dragkraft att trycka genom vattnet, speciellt med flytskum på strobearmarna.
Om du inte är sugen på ett träningspass, föredra strömfria dyk där planen är att undvika mycket simning.

MIDVATTENTIPS
Fotografering på avstånd kan lämna motivet något felfärgat. Så länge du får lite stroboskop på motivet kan du vanligtvis korrigera denna cyanfärgade färg med en snabb vitbalansjustering i efterbehandlingen.
Försök att klicka på motivet med vitbalansdroppen och dra sedan tillbaka korrigeringen något för ett subtilare resultat.

AVANCERAD TIPS
En nackdel med att ha en stor duk är att den är svår att fylla bra. Livets upplopp på korallreven organiseras sällan i tilltalande grafiska former, vilket är anledningen till att närfokuserade vidvinkelbilder dominerar i tävlingar. Det betyder att det är avgörande för framgång att koncentrera sig på att producera en attraktiv komposition.